小论黄胄绘画艺术影响力

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小论黄胄绘画艺术影响力

　　黄胄先生离开我们已有十二个春秋，今天我们在缅怀大师的同时，沿着他的人生轨迹再一次学习他的艺术思想，倍感交集。

　　黄胄先生是建国以来专以反映现实生活及民族风情为主建树颇丰的现实主义画家。他的作品画风质朴、写实功底扎实深厚，农牧渔兵、家禽生畜、整个华夏大地东西南北民族风情尽在他的笔下栩栩如生地表现得淋漓尽致，乃是中国当代美术史上极具影响力的画家之一。

　　黄胄走过的路是师自然之造化中得心源，特别是人物画须完成大量写生。早在三十年代，先是由中国绘画大师徐悲鸿、刘海粟等先生坚持不懈的努力倡导古为今用、洋为中用的艺术指导思想，抵制了来自社会上的多种嘲讽、诽谤和中国数千年的封建思想意识的束缚，大胆地将西方写生绘画教程中的模特请进了当时美术院校的课堂，将西洋绘画与中国传统绘画自然天成的结合起来巧妙地融为一体，更新了中国的造形艺术，顿时一扫明清人物画的清冷潇索的陈旧气氛。在中国绘画史上起到了划时代的作用。当时美术院校又为以后的中国画坛培养出一批优秀的中国人物画家，而这个时候正处在青年时期的黄胄耳濡目染了当时的美术时空，正是因为种种原因使他没能进入美术院校学习，恰恰也正是这个原因使得他作品很快在中国画坛形成了自己的格性化的语言、肢体语言与彩墨的相互渗化，线条毫无拘泥的纵放及丰富多变的构图等方面都在画坛产生了强烈的震憾，黄胄的成功就在于他长期扎根深入生活去千锤百炼，以至于他每日挥酒10刀纸之多，每天速写近百幅，昼夜勤奋通宵达旦才逐惭形成一整套尽可能完美的艺术形式。

　　如果黄胄当时按步就班地考入美术院校学习，然后毕业分配就业，则黄胄就不是今天我们所讨论的黄胄了，黄胄绘画艺术将会是另一码事了。随着改革浪潮的汹涌澎湃，到了90年代末中国人物画相继出现了几位表现少数民族风情的好作品的画家，使人们感到这些作品应该是沿着黄胄的绘画道路驶过来的，并且对黄胄都做过仔细的研究，从画面看上去既扎实又轻松、既放纵又不松驰、既严谨又不拘束，大体笔墨淋漓酣畅小处又精微神妙，这几位画家之间既有共性又极具鲜明的个性。使人们意识到黄胄绘画艺术体系已日趋形成，并在中国画坛产生巨大的影响力。其中有代表性的画家有冯远、马泉艺、刘大为、杜滋龄、史国良等一支实力劲旅，还有像刘国辉、石齐等较有影响的早期作品，都足以证实了这支劲旅不同凡响的艺术表现力。冯远的作品雄浑、深厚、苍拙有较浓重的书卷气。马泉艺的作品则是奔放准确、不失法度、重墨重彩、动律感强。杜滋龄的作品给人以清新，轻松的水墨韵味以巧取胜、人物和动物的关系简洁、严谨而不拘束。刘大为的作品轻松工整、欢快严谨。史国良素以泼墨重彩，挥洒自如著称。刘国辉和石齐的早期连环画作品和国画作品中均能感到在继承和发展黄胄绘画方面有超常的才气。

　　上述画家们丝毫不存在刻意追求黄胄的绘画形式，而是信手拈来，纵横随意，泼酒自如，人物动物丰富厚重的肢体语言，他们对社会对历史都非常负责任。他们发展了黄胄并有所突破和超越。他们同黄胄一样都经历过那个特殊的年代，他们多数已年过花甲，但毕竟赶上了改革开放的大好时光，他们的作品始终洋溢着美好的生活气息，因此他们的作品要比黄胄更简洁、更整体、更严谨、更多一些书卷气。时代造就了黄胄，也同时造就了像冯远、马泉艺、刘大为、杜滋龄、史国良等更多的后来者。时代也局限了黄胄，使他过早地离开了我们，然而他的作品和艺术创作思想将永远载入中国的绘画史册。长江后浪推前浪，后来者居上是时代的必然规律。(来源：人民网-书画收藏频道)